Alice Winocour declara que la moda es un memento mori y lo plasma en su nuevo film Couture

Paris, 12 de mayo de 2026 – La cineasta Alice Winocour presentó ayer en la Cannes Premiere su último largometraje Couture (Alta Costura), una obra que explora la moda como un ritual de muerte y desposesión del cuerpo femenino. La película, que cuenta con la participación de Angelina Jolie, se estrenará en cines internacionales el próximo mes.

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En una entrevista concedida al festival, Winocour afirmó que "el mundo de la moda tiene algo de memento mori". "Cada colección nace ya muerta, y la pasarela es una carrera contra la muerte que celebra su propio funeral", explicó la directora, que vive a escasas manzanas de la Paris Fashion Week. Según ella, la moda glorifica el cuerpo femenino como una mercancía con fecha de caducidad, despojándolo de su esencia.

Winocour citó la canción "Mon amie la rose" de Françoise Hardy como metáfora central: "La flor florece en su momento más bello justo antes de morir, y esa es la imagen que la moda proyecta". La directora describió la canción como el hilo conductor que une todas las historias del film, subrayando la belleza efímera que precede al olvido.

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Couture sigue a cuatro mujeres que habitan el universo de la alta costura. Anyier Anei, una modelo sudanesa, atraviesa un extenuante viaje a París para salvar a su familia. Ella Rumpf, maquilladora, persigue el sueño de escribir, rechazando la superficialidad que la rodea. Garance Marillier, modista, confecciona su primer vestido crucial para la exhibición de la temporada. Finalmente, Angelina Jolie interpreta a una directora de cine que, mientras prepara un cortometraje para el desfile inaugural, descubre un tumor en el pecho que amenaza su vida.

El relato se teje con la canción de Hardy como banda sonora, marcando cada transición emocional. Winocour utiliza estas voces femeninas para mostrar la vulnerabilidad latente en un entorno que, a primera vista, parece glorificar la perfección. La película no se limita al backstage; revela cómo el cuerpo de la mujer es medido, intervenido y, al final, puesto a la venta.

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Históricamente, la moda ha funcionado como un ritual de exaltación y funeral simultáneos. Desde los trajes barrocos que celebraban la pompa hasta las colecciones contemporáneas que se autodenominan "nacidas ya muertas", el desfile se ha convertido en un acto simbólico de paso. Winocour, observadora cercana de la Paris Fashion Week, señala que cada temporada repite este ciclo: la creación de belleza que, por su propia naturaleza, está condenada a desaparecer.

El concepto de memento mori no es nuevo en la cultura occidental; sin embargo, trasladarlo al mundo del diseño revela una crítica profunda al consumismo estético. La directora recuerda que, en el siglo XVIII, los vestidos de luto marcaban la transición entre la vida y la muerte, un paralelismo que hoy se reinterpreta en la fugacidad de las tendencias.

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El estreno de Couture ya genera debate entre críticos, diseñadores y activistas. La película pone sobre la mesa la cuestión de la objetivación del cuerpo femenino y el ciclo de consumo que alimenta la alta costura. Algunos insiders temen que el film pueda desencadenar una ola de autorregulación en la industria, mientras que otros lo celebran como una llamada de atención necesaria.

Si la polémica se traduce en presión pública, podríamos ver cambios en la forma en que las casas de moda presentan sus colecciones, quizá incorporando narrativas que reconozcan la fragilidad humana detrás del glamour. Winocour, por su parte, insiste en que su obra es un espejo que refleja lo que siempre ha estado allí, oculto bajo capas de seda y luces.

En última instancia, Couture invita al espectador a cuestionar la belleza que consume y a reconocer que, como la rosa de Hardy, la moda florece en su instante más brillante antes de desvanecerse. La película promete seguir alimentando la conversación cultural durante los próximos meses, mientras la industria se enfrenta a su propio espejo mortal.